Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12


Схожее оживление линий во имя их оптической экспрессии вообщем характерно греческой архитектуре. Мы увидим в предстоящем, что в греческом храме, в сути, нет ни одной полностью прямой полосы (так именуемые курватуры греческого Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 храма). Вкупе с тем, но, подчеркивая борьбу опоры и тяжести, энтазис до некой степени отбирает у колонны ее динамику, ее устремление ввысь и заносит настроение размеренного равновесия (покой, равновесие, доминирование горизонтальных направлений -- черты, опять Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12-таки очень соответствующие для греческого зодчества). Потому в тех стилях, которым дорога эта неудержимая вертикальная тяга, где устремление колонны ввысь

подхватывается ребрами арок и сводов (к примеру, готика), архитекторы обычно избегают сужения Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 опор.

Но продолжим далее описание дорийского ордера. Шейка дорийской колонны окутана 3-мя либо пятью рядами колец (так именуемых ремешков). Ее капитель состоит из округленного эхина (в буквальном переводе -- котла) и прямоугольной Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 плинты, либо абаки. Любопытно проследить за эволюцией дорийской капители. Одна из древних греческих капителей найдена в Тиринфе. У нее мощная абака, более высочайшая, чем эхин, при этом эхин, имеет несколько вздутую форму котла и от Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 ствола колонны его отделяет глубоко врезанная выемка. Предстоящее развитие профиля капители совершается с поразительной последовательностью: боковой извив эхина равномерно миниатюризируется, и последний становится все более вертикальным. У капители Герайона в Олимпии легкое Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 вздутие контура, но уже нет больше сильного извива. Снизу эхин украшен уже не одним, а 3-мя кольцами (позже, к примеру в Парфеноне, их будет уже 5). Глубоко вырезанный в горлышке желобок Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 еще сохранился, но уже не разукрашен узором. На этой переходной стадии, когда абака выше и массивней эхина и когда вздутие эхина лишает капитель гибкости, дорийская колонна оставалась в течение практически всего Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 VI века до н. э. Но в конце VI века в профиле капители происходит принципиальная перемена: линия эхина становится отвесней, активней, вышина эхина и абаки равна. Особую упругость и пропорциональность этот вид капители Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 приобретает посреди V столетия (храм Зевса Олимпийского). Но уже во 2-ой половине V века развитие идет далее; в Парфеноне и Тезейоне линия эхина становится все отвесней и вышина эхина превосходит вышину абаки Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12. В храме Афины в Тегее IV века до н. э. контур эхина приобретает нрав практически прямой полосы и только у самой абаки -- маленький, резвый извив. С середины IV столетия мы смотрим, как формы Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 оскудевают, застывают. Дорийский стиль себя пережил, он исчерпал свои творческие силы. В противовес очень мягенькому набуханию эхина -- против чего так упрямо восставали зодчие позднего архаического периода -- появляется очень жесткая ровная линия. Сейчас Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 дорийская капитель вполне растеряла упругость, энергию опоры; она ежится, становится снова ниже абаки и ее контур обозначают две недлинные, прямые, мертвенные полосы.

Капитель колонны является тем основным звеном опоры, которое конкретно воспринимает Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 на себя тяжесть балок либо так именуемого антаблемента. При всем этом сочетание покоящихся и опирающих частей строения может быть основано на 2-ух совсем разных системах конструкции -- на принципе архитрава (либо эпистиля) и на Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 принципе арки и свода. Греческие архитекторы прибегали практически только к первой системе -- к принципу горизонтального архитрава. В дорийском ордере (либо стиле) на капителях покоятся массивные балки архитрава; на их Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 опираются поперечные балки, лицевые плоскости которых украшены так именуемыми триглифами, тогда как промежутки меж опорами закрыты продольными плитами (так именуемыми метопами), которые обычно украшены рельефами. Это сочетание триглифов и метоп именуется фризом, и под Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 ним выступает карниз (гейсон). В конце концов, треугольник фронтона, образуемый двускатной крышей, и три акротерия венчают фасад дорийского храма.

Один из главных принципов греческой тектоники состоит в том, что в высшей части строения Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 число конструктивных частей существенно увеличено по сопоставлению с нижней частью -- тем вроде бы ослабляется, раздробляется давление тяжести, которое приходится выдерживать колоннам. Этим же самым целям служит и настолько пользующаяся популярностью в греческой Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 сакральной архитектуре полихромия, другими словами раскраска разных частей строения. Основной принцип греческой полихромии можно сконструировать последующим образом. Все большие части строения, все широкие плоскости, к примеру ступени, колонны, стенки целлы, не Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 покрашены. Таким макаром, нижняя часть храма оставлена белоснежной, но все эффекты полихромии сосредоточены на маленьких элемента строения и в его высшей части. При всем этом красноватой краской подчеркнуты все горизонтальные Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 деления -- выемка на шейке капители, верхняя полоса эпистиля и нижняя поверхность карниза. Напротив, вертикальные элементы, к примеру триглифы, выделены синим либо черным тоном.

Таковы главные элементы, составляющие неизменную систему дорийского ордера. Было Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 бы, но, некорректно вывести отсюда заключение об однообразии дорийского стиля. Довольно сопоставить приземистый, тяжкий храм Посейдона в Пестуме с легким и роскошным Парфеноном, чтоб убедиться, в какой мере одни и те же конструктивные Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 элементы способны вызвать самые разные эстетические воспоминания. Тут все находится в зависимости от отношений меж отдельными элементами, от их пропорций, от того, что древние теоретики архитектуры называли симметрией и эвритмией. Колонна кажется Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 более легкой либо более тяжеленной не только лишь зависимо от формы, какая ей придана, но также зависимо от величины интервала меж колоннами. Так, к примеру, мощные, томные колонны, поставленные очень близко одна от Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 другой, будут казаться более насыщенными вертикальной тягой, чем тонкие, легкие колонки, отделенные большенными интервалами. С другой стороны, нрав колонны может оказывать радикальное воздействие на тот эффект, который создают отверстия меж колоннами. Греческие архитекторы Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 допускали в этом вопросе огромную свободу,

но стремились всегда опираться на ясные и обыкновенные цифровые дела. Так, к примеру, установилась определенная традиция для количества опор в колоннаде, окружающей греческий храм Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12: было принято, что на длинноватой стороне храма число колонн должно быть в два раза больше, чем на узенькой стороне, плюс еще одна колонна. Но в границах этих отношений были вероятны всяческие варианты: в большинстве Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 случаев применялось отношение чисел -- 6 и 13-ти (храм в Пестуме) либо восьми и семнадцати (Парфенон). Так же свободно могла изменяться и величина интервалов меж колоннами, но в собственном стремлении к Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 обычным и ясным числовым отношениям греческие архитекторы имели обыкновение определять отношение вышины колонны к расстоянию меж осями 2-ух колонн как отношение меж числами два и один. С другой стороны, в композиции дорийского Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 стиля очень важную роль играл так именуемый принцип аналогии: пропорции отдельных частей должны были повторять пропорции целого. Так, к примеру, дела меж средней частью фасада (занимаемой целлой) и его 2-мя крыльями (колоннадой Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 портика) повторялись в отношениях меж метопой и 2-мя примыкающими триглифами. Конкретно на этой узкой игре аналогий базирована умопомрачительная гармония греческой сакральной архитектуры.

Все таки в поисках гармонических пропорций создателям дорийского храма приходилось Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 сталкиваться со многими типичными трудностями. Присмотримся, к примеру, к положению триглифа в антаблементе дорийского храма. Триглиф воплощает вертикальную тенденцию, элементы опоры, на которой лежит карниз. Из этой конструктивной функции триглифа естественно вытекает Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 и его положение во фризе: триглиф был должен находиться над центральной осью колонны, продолжая вертикальную устремленность, также на углу строения, завершая силуэт храма. Но такое размещение триглифов по одному над осью каждой колонны встречается очень Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 изредка, исключительно в тех храмах, где очень узки интервалы меж колоннами (храм Аполлона в Сиракузах). При более же больших интервалах меж колоннами фриз с изредка размещенными триглифами создавал бы Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 слабенькое и бедное воспоминание. Потому в обычной схеме дорийского ордера установился обычай умножать количество триглифов: один триглиф -- над центральной осью колонны, 2-ой -- под серединой интервала меж колоннами. Но здесь-то и появляется внезапная Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 трудность: как быть с

угловым триглифом? Если строго держаться принципа рассредотачивания триглифов, то на краю фриза остались бы полуметопа либо четверть метопы. Но таковой компромисс не удовлетворял тектоническое чутье дорийских зодчих -- триглиф непременно был должен Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 завершать фриз. Как следует, необходимо было находить некий другой выход. В древних храмах с этой целью повышали последнюю метопу. Но и этот компромисс не разрешал задачи: разница меж угловой и остальными метопами Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 была очень видна. Тогда появилась мысль разрешить делему углового триглифа методом особенной расстановки колонн (так именуемая угловая контракция), другими словами понижая интервалы меж 2-мя последними колоннами для уравновешиваиия интервала Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 меж угловыми триглифами (таким макаром, 2-ой с угла триглиф не совершенно попадал на середину интервала). А этот прием, в свою очередь, естественно был должен вызвать последующие конфигурации композиции. Чтоб смягчить резкое уменьшение последнего Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 интервала, равномерно уменьшали интервалы меж колоннами; начиная уже со среднего интервала, немного наклоняли угловые колонны вовнутрь либо сразу удлиняли последнюю метопу и сокращали последний интервал. В конечном итоге неувязка углового триглифа Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 привела к тому, что во всем храме не было ни одной метопы и ни 1-го интервала меж колоннами, которые могли быть сходны с примыкающими. Но шаткость композиции противоречила духу греческой тектоники, рвению архитекторов к математической Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 логике пропорций, к точности числа. Естественно, что дорийский ордер с течением времени теряет свою популярность и позднейшие мастера греческой архитектуры (Пифий, Гермоген) очевидно отдают предпочтение более обычному и ясному ионийскому Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 ордеру.

Греческий строительный стиль именуют обычно пластическим. Это верно в том смысле, что концепция греческого зодчего в еще большей мере ориентирована на тело строения, на конструкцию его массы, чем на компанию его места Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12. Конкретно на этой пластической концепции архитектуры, на этом увлечении телесными функциями строения и основано различие греческих ордеров. В смысле организации места греческие ордера практически схожи, их контраст вытекает только из различия конструктивных частей Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12. Так вместе с жестоким, мужественным дорийским ордером появляется более гибкий, грациозный ионийский ордер. Контраст меж дорийским и ионийским ордерами древние теоретики обожали выражать в сопоставлении меж мужским и дамским телами. Волюта ионийской Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 капители напоминала им дамские кудряшки, орнамент из листьев -- колье на шейке, каннелюра колонны -- складки женской одежки. Эта аналогия тектонических частей с мужским и дамским телами воплощена в греческой архитектуре в еще больше Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 приятной форме: в дорийском ордере время от времени в виде опор применяли мужские фигуры так именуемых атлантов (храм Зевса в

Агригенте); напротив, ионийский ордер в таком случае обращался к дамским Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 скульптурам, так именуемым кариатидам (именитый портик кариатид в афинском Эрехтейоне).

Мы уже познакомились с 2-мя первоисточниками ионийской капители. Процесс их слияния совершается достаточно медлительно, и потому свою окончательную, традиционную форму ионийский ордер получает еще позже Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12, чем дорийский ордер. В отличие от дорийской колонны ионийская колонна не растет конкретно из стилобата, но опирается на самостоятельную и достаточно высшую базу, обычно состоящую из 2-ух разбитых желобом валиков, богато профилированных Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 и увенчанных орнаментом. Ствол ионийской колонны еще тоньше, чем дорийской, не так стремительно сужается наверх и не имеет энтазиса. Обычное число каннелюр 20 четыре, но бывает и еще больше -- до Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 сорока восьми, как в храме Артемиды в Эфесе. Каннелюры ионийской колонны еще поглубже врезаны, разделены не наточенными гранями, как в дорийской колонне, а тонкими полосами, вроде бы сохраняющими первоначальную поверхность ствола. Не Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 считая того, любая каннелюра в отличие от дорийского ордера сверху и снизу закругляется. Эти приемы моделировки колонны делают богатую игру света и тени и совместно с тем присваивают ионийской колонне более личный Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 и активный нрав. Капитель ионийской колонны состоит из

2-ух основных частей -- из полосы яйцевидного орнамента (так именуемый киматий) и 2-ух волют, спиралями закручивающихся с обеих сторон капители; переход же от капители к антаблементу совершается Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 при помощи узенького, легкого плинта, увенчанного пластическим орнаментом.

Следует выделить очень принципиальное различие меж ионийской и дорийской капителями: ионийская капитель не всесторонняя, как дорийская: у нее две главные стороны, вроде бы два Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 фасада (подобно тому как и греческий храм в целом заканчивается 2-мя равноценными фасадами) и две вертикальные стороны, два реверса (древние теоретики называли их подушками). В древних ионийских капителях этот нехороший, вспомогательный нрав Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 боковых сторон в особенности подчеркнут методом напластования целого ряда спиралей одна за другой. Позднейшие мастера ионийского стиля начинают биться с этой двусторонностью капители, стремясь придать ее боковым сторонам самостоятельный декоративный нрав, но Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 им так и не удается преодолеть роковой дуализм ионийской капители. В особенности огромные трудности появлялись при разрешении препядствия угловой капители (если колоннада обходила храм со всех 4 сторон). Тогда приходилось волюты обращать Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 сразу и к фасаду, и к боковым сторонам храма; две волюты оказывались рядом и соприкасались на искосок, тогда как с обратной стороны, там, где сходились два реверса,

выходил противный, пустой угол. Этот органический недостаток Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 угловой капители вдохновлял мастеров ионийского ордера упрямо находить все нового разрешения трудности. Так, к примеру, именитый строитель Парфенона Иктин в одной из собственных сакральных строений (храм Аполлона в Бассах) пробует Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 придать ионийской капители трехгранную форму; совсем отказываясь от киматия, он развертывает под острым углом три массивные волюты. Но такое разрешение задачи, применимое для внутренней колоннады храма в Бассах, не было адаптировано для храмов с внешней Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 колоннадой. Типично, что и сам Иктин не использовал собственного изобретения при постройке Парфенона и применил для внешней колоннады храма дорийский ордер, допустив ионийский ордер только для декорации внутреннего места, для 4 колонн в Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 святилище Афины Девы. Потому к ионийскому ордеру в большинстве случаев обращались в храмах, увенчанных только одним колонным портиком по фасаду (храм Ники на Афинском Акрополе). Тут ионийская колонна вправду находилась Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 в самой прибыльной себе обстановке, служила фасаду, пластически выделяя переднюю плоскость строения.

Но вернемся к элементам ионийского ордера. Антаблемент ионийского ордера, соответствуя узкой и стройной колонне, имеет более легкую форму и Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 тоньше профилирован, чем в дорийском стиле. Ионийский эпистиль (архитрав) всегда состоит из нескольких (обычно 3-х) слоев, которые немного выступают один над другим и заканчиваются орнаментальной рейкой. Вообщем необходимо подчеркнуть, что в ионийском ордере Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 еще больше маленьких, самостоятельных, промежных частей и что в отличие от дорийского ордера эти элементы не только лишь выделены полихромией, да и пластической лепкой. Фриз ионийского стиля не разбивается на триглифы и метопы Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12, но образует сплошную цепь рельефных композиций и заканчивается так именуемой зубчаткой -- пережитком древесной конструкции, которая стилизует выдвинутые концы древесных балок.

Узенький, очень выступающий карниз завершает композицию ионийского антаблемента. В общем Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 можно сказать, что ионийский ордер превосходит дорийский своим пластическим и декоративным богатством, что он изящнее и активнее в собственной тектонической игре, но это приемущество достигается ценой узнаваемых неудобств и затруднений (неувязка угловой капители). Полностью естественно Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 потому, что должна была появиться потребность в еще одном ордере, который соединял воединыжды бы внутри себя достоинства дорийского и ионийского стилей и вкупе с тем являлся бы предстоящим развитием Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 заложенных в их художественных мыслях. Так появляется 3-ий ордер греческой архитектуры -- так именуемый коринфский ордер. Декоративным первоисточником коринфской капители являются зубчатые листья аканта либо репейника. Поначалу репейник как орнаментальный мотив стали употреблять в Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 могильных Монументах, венчая зубчатыми узорами аканта силуэт надгробных стел. Позже мотив стилизованных акантовых листьев использовали для декорации капители. Изобретение коринфской капители греческая молва приписывала архитектору и ювелиру Каллимаху, который действовал во 2-ой половине Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 V века. Легенда ведает; что Каллимах в один прекрасный момент увидел на могиле одной коринфской девицы позабытую корзину, вокруг которой вились листья аканта, и пользовался этим мотивом для сотворения нового Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 типа капители. И вправду, древная дошедшая до нас коринфская капитель относится приблизительно к 430 году, другими словами к началу деятельности

Каллимаха. Эта 1-ая коринфская колонна декорирует уже ранее упомянутый храм Аполлона в Бассах, где она отделяет Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 целлу храма от святилища Аполлона. Уже в этом ранешном опыте намечены все главные декоративные элементы коринфской капители. Ядро капители имеет форму чаши либо корзины, обвитой двойным рядом акантовых листьев; из листьев Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 растут тонкие стволы, которые на углах свертываются в восемь волют. От дорийской и ионийской капителей коринфская капитель отличается еще специфичной абакой с вогнутыми вовнутрь краями. Суховатый и несколько бедный узор ранешней коринфской капители со Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 временем становится все пластичней, сочней и роскошней (капитель круглого строения в Эпидавре и капитель так именуемого "Монумента Лисикрату" из первой половины IV века). Большего же расцвета коринфская капитель добивается в Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 эллинистическую эру и в римской архитектуре, когда к растительным узорам все почаще начинают примешиваться фигурные мотивы. Подобно дорийской капители, и коринфская капитель всесторонняя, но совместно с тем (как

ионийская капитель) она дает более естественный Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 и гибкий переход от круглой колонны к прямоугольной абаке. Не считая того, коринфская капитель еще богаче красочными контрастами света и тени и мысль вертикального устремления колонны воплощена в ней в более живых, органических Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 формах. Полностью естественно потому, что и капители, и самой колонне в коринфском ордере присущи более высочайшие и тонкие пропорции. Что касается антаблемента коринфского ордера, то он обычно отличается большим декоративным богатством, заменяя Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 ионийскую зубчатку консолями.

Римская архитектура унаследовала от греческой архитектуры три ее ордера и прибавила к ним три собственные варианты. Первую из этих вариантов римляне заимствовали у этрусков, и она Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 получила заглавие тосканского ордера (страна, где жили этруски, потом получила заглавие Тосканы). Тосканский ордер, в свою очередь, есть вариант дорийского ордера; отличие состоит в том, что тосканская колонна опирается на базу, но лишена каннелюр Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12. 2-ое изобретение римской архитектуры -- так именуемая композитная капитель, которая соединяет ионийские волюты с коринфским мотивом аканта. Самым же принципиальным в конструктивном и историческом смысле было третье изобретение римских архитекторов. В римской Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 архитектуре равномерно совершается конкретный перелом конструктивных принципов: от горизонтального антаблемента (от системы архитрава) римские архитекторы все охотнее перебегают к перекрытию опор при помощи арок и сводов. Но для того чтоб концентрировать давление Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 арки на оси опор, меж пятой арки и капителью стали вставлять особенный конструктивный элемент -- так именуемый импост (представлявший собой поначалу вроде бы профилированный отрезок эпистиля, а позже имевший форму куба либо Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 опрокинутой пирамиды); в предстоящем же развитии (в особенности в византийской архитектуре) и капитель колонны приобретает форму импоста (так именуемая импостная капитель). Но этими шестью древними ордерами не исчерпывается история колонны и капители. В эру Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 романского стиля узор капители обогащается мотивом плетений и умопомрачительных композиций человечьих и животных тел. В эру готики переживают новый пышноватый расцвет растительные декорации капителей и баз.


В конце концов, в эру маньеризма и Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 барокко фантазия архитекторов обращается на самый ствол колонны, на обогащение его силуэта то спиральными извивами (витая колонна), то оправой колец, то разложением ствола колонны на ряд самостоятельных слоев, время от времени попеременно Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 круглых и четырехугольных (рустический, сельский ордера, французский ордер и т. п.)

Вместе с колонной функции опоры могут быть предоставлены столбу. Столбы отличаются от колонн сначала своими угловатыми формами, они не сужаются Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 наверх и лишены каннелюр, не считая того, они представляют собой наименее самостоятельные элементы конструкции, чем колонны, более, так сказать, схожие стенке. Если мы сравним столб и колонну по их происхождению Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12, то совсем ясно, что колонна появилась сначало из круглого ствола дерева, тогда как столб сначало был задуман в каменной глыбе либо каменной кладке. Но в предстоящем развитии архитектуры вышла оборотная картина. Колонна производит более мягкое Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 и гибкое воспоминание, потому в каменной архитектуре она характерна более развитым эрам и стилям, представляет собой более неповторимую форму, чем столб; напротив, в древесной конструкции многогранная форма столба производит Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 более богатое воспоминание и представляет собой более утонченную ступень развития. Не считая того, как я уже указывал, колонне более характерна композиция с горизонтальным антаблементом, тогда как столб более подходящ для поддержки арки либо свода Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12. В особенности наглядно этот контраст колонны и столба можно следить в римской архитектуре, которая охотно использовала двойную конструкцию, при этом арки опирались на столбы, тогда как колонны поддерживали горизонтальный антаблемент Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 (Колизей). В средневековой архитектуре, настолько щедро пользовавшейся сводчатым покрытием, колонны были практически совсем оттеснены столбами. В романском стиле, где опорам приходится выдерживать очень томную ношу, столбы имеют малогабаритную, громоздкую форму (нередко в виде креста в Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 поперечном разрезе). В готическом стиле, где тяжесть свода концентрируется в его ребрах, опоры вроде бы расщепляются на ряд самостоятельных энергий-полуколонн (так именуемые служебные опоры), которые целым пучком обступают Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 со всех боков круглый либо многогранный стержень опоры (Bеndelpfeiler). Для позднеготических опор типично также отсутствие

капителей , вертикальная энергия их призматических граней конкретно вливается в ребра сводов.

Как в греческой архитектуре властвует горизонтальный антаблемент, так же римской Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 архитектуре характерно арочное перекрытие. Этот контраст конструктивных приемов вытекает из самой сути строительной концепции в Греции и Риме. Основная цель греческой архитектуры -- тектоника масс; напротив, римская архитектура стремится сначала к Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 созданию и организации места. В греческой архитектуре здание воспринимается подобно статуе, оно ощупывается как пластическое тело; напротив, римкая архитектура имеет тенденцию принимать здание как некоторую оптическую картину. Это различие наглядно иллюстрируют врата правителя Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 Галлиена в Вероне: две огромные, украшенные фронтонами арки, перекинутые через улицу, и на их опираются два ряда окон либо, точнее, отверстий.

Греческой архитектуре не только лишь совсем чужда схожая конструкция Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 без тела, без главных признаков строения, но принципиальное отличие проявляется также в самой композиции конструктивных мотивов. В веронских воротах расчленение этажей не совпадает вместе: над легким обрамлением окна помещен тяжкий антаблемент, над томным -- снова Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 легкий (по другому говоря, над отверстием -- опора и напротив). Это означает, что в римской архитектуре властвует совсем другой принцип композиции: заместо рядоположности -- ритмическая смена частей, заместо горизонтальной -- диагональная композиция, заместо симметрии -- диссонанс Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12, придающий всей композиции нрав большой легкости и свободы. Разумеется, что для строительной концепции, которая оперирует не столько пластическими массами, сколько отношениями и ритмами места, колонны и стенки получают совсем другое Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 значение. В тот момент, как место начинает властвовать над массой, основным тектоническим средством конструктора, естественно, делаются не колонны, но интервалы меж колоннами. В этом смысле римскую конструкцию (исходя из убеждений греческой) можно было Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 бы найти как нехорошую, так как ее средством выражения являются не массы, а пустоты меж массами. Конкретно в связи с этой новейшей конструктивной мыслью арки и своды получают такое главное значение в римской архитектуре Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12, равномерно вытесняя принципы горизонтального антаблемента. Если римляне и не изобрели арочного ордера, то они 1-ые открыли его настоящую стилистическую ценность.

Технику кладки арки римляне заимствовали у этрусков. Этруски 1-ые Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 стали использовать клинообразные арочные камешки, которые своим обоюдным давлением держали напряжение арки в равновесии. Арка может опираться на колонны, столбы и стенки. Время от времени боковое давление арки бывает настолько массивно, что Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 его не могут выдержать обыкновенные опоры и на помощь должны приходить подпорные арки (аркбутаны) и контрфорсы.

Познакомимся с основными видами арок, варианты которых практически что неистощимы. Простой вид арки и более пользующийся популярностью в древней Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 архитектуре, также во все эры возвращения к традиционным принципам (Ренессанс), -- полуциркульная арка (полукруглая арка). Форма полуциркульной арки заблаговременно предопределена размерами просвета арки, потому полукруглой арке присущ вроде бы безличный нрав покоя Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 и равновесия. Напротив, все другие виды арки могут поменять свое очертание независимо от размера интервала. Подковообразная арка получила наибольшее развитие в арабской архитектуре. Особенность ее состоит в том, что главное ударение падает на Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 пяты арки, и тем перевес в конструкции получает горизонтальное направление. Еще больше тяжкий нрав присущ плоской, приплюснутой арке и так именуемой арке Тюдоров, которую популяризировала поздняя британская готика. Обратная тенденция Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 -- устремление наверх -- присуща стрельчатой арке, любимому мотиву развитого готического стиля. К тому же стрельчатая арка допускает наибольшее обилие силуэта -- то с более широким извивом, то с более острым, гибким подъемом очертаний. Очень Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 принципиальное значение для

стрельчатой арки имеют пропорции просвета, который арка венчает. Если эти пропорции стройны и высоки, то арка насыщается энергией и динамикой; если же пяты арки опускаются практически до полу, то усиливается воспоминание тяжести Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12, давления вниз. В конце концов, двускатную арку с изогнутым острием (Eselsr cken), пользующуюся популярностью в Индии, охарактеризовывает контраст меж устремлением ввысь и давлением в стороны.

Строительный стиль, тяготеющий к арке, безизбежно должен Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 придти к идее свода, потому что свод есть, в сути, не что другое, как конструктивное усложнение арки, развертывание ее в 3-х измерениях. Всего яснее это можно следить на простом виде свода -- так Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 именуемом цилиндровом либо полуциркульном своде. Если продолжить полуциркульную арку в пространстве, воздвигая одну арку конкретно за другой, то мы получим коридор, крытый сводом, продольная ось которого будет параллельна стенкам, на Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 которых свод лежит; свод же будет иметь форму полутрубы либо полубочки (потому этот вид свода именуется также Tonnengew lbe -- бочкообразный свод). Чтоб сдержать боковое давление такового свода, нужны очень массивные опоры Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 и стенки (романский стиль). Из этой простейшей формы свода может быть выведен целый ряд других, более сложных композиций. Представим для себя, что полуциркульный свод перекрывает место квадратного плана и что по двум диагоналям мы произведем Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 вертикальный разрез свода. Тем бочкообразный свод распадается на четыре части: части, примыкающие к аркам, именуются распалубками ( Kappen), а две боковые части -- лотками свода (Wangen).

Разные композиции этих 4 частей могут придавать своду Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 самую различную форму. Композиция 4 распалубок дает так именуемый крестовый свод, композиция 4 лотков -- монастырский, либо сомкнутый, свод, а эти два главных вида свода, в свою очередь, допускают разные варианты. Так, к примеру, крестовый Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 свод может быть построен на гранях распалубок (таковой свод ввиду сильного вертикального давления просит массивных опор) либо же крестовый свод может быть построен на ребрах (не требующих настолько мощных опор Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12). При более богатых декоративных композициях крестовый свод может развертываться в сложные формы стрельчатого, веерного либо звездчатого свода. Напротив, из 4 лотков, как мы уже лицезрели, может быть образован монастырский свод, давление которого не ограничивается только Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 пятами сводов, но распространяется на все четыре стенки, поддерживающие своды. Разновидностью монастырского свода является зеркальный свод со срезанной в виде овала либо четырехугольника вершиной. При всем этом своды могут покрывать место Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 не только лишь квадратного, да и четырехугольного и многоугольного плана, могут иметь овальную, горбатую либо заостренную форму и т. п. Совсем типичный вид сводов -- так именуемые сталактитовые своды -- применялись в арабской и мавританской Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 архитектуре. Итак, крестовому своду характерно очень сильное давление сверху, концентрирующееся в пятах свода и требующее массивных опор-столбов. Но потому что полуциркульные арки имеют и очень значимый боковой распор, то Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 таковой свод нуждается и в очень толстых стенках с немногими малеханькими окнами. При всем этом места, перекрытые отдельными сводами (травеи), отделяются друг от друга подпружными арками. В средневековой сакральной архитектуре, где сводчатая конструкция Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 игралась доминирующую роль, можно различить две главные системы организации места. Потому что в ранешней средневековой архитектуре умели перекрывать сводами только квадратные места, то квадрат в эру романского стиля сделался неизменной единицей Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 меры для пространственных ячеек сакральной архитектуры: в церквах романского стиля на каждую квадратную ячейку среднего корабля приходится всегда два в два раза наименьших квадрата боковых кораблей (так именуемая связанная система). Готические архитекторы преодолевают Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 эти затруднения связанной системы изобретением стрельчатого свода, который позволял перекрывать места хоть какого плана на схожем уровне. По другому говоря, место готического собора развертывается схожим количеством ячеек как в среднем, так и в боковом Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 кораблях и любая ячейка при разнице глубины может иметь одну и ту же ширину (так именуемая "насквозь проходящая травея"). В готической конструкции отдельные распалубки свода скрепляются сильными ребрами (нервюрами). Эти нервюры, которые Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 вроде бы принимают на себя давление свода, сдерживаются в верхушке свода замковым камнем; с другой стороны, передавая давление свода столбам, они вроде бы длятся в ребрах столбов до самого Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 иола. Не считая того, у пят свода его давление подхватывают аркбутаны и передают мощным контрфорсам вне стенок храма. Таким макаром, стенки готического собора оказываются совсем свободными от функций опоры; они могут быть очень тонкими, легкими Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 и могут быть даже стопроцентно сквозными (большие цветные окна готических церквей). В итоге вырабатывается конструктивная система, совсем обратная принципам древней архитравной конструкции; готический стиль избегает широких плоскостей и не нуждается Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 в промежных элементах, которые соединяли бы несущие и опирающиеся части конструкции. В сути говоря, готика вообщем опровергает всякую идею тяжести, ноши, ее конструкция сводится к одним только сплетениям опор и раскосов.

Если свод Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 более подходящ для перекрытия четырехугольного места, то самым естественным окончанием круглого строения является купол, придающий внутреннему месту безупречную замкнутость и спокойствие. Вобщем, купольное покрытие полностью гармонически может быть согласовано и с местом Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 четырехугольного и многоугольного плана. При всем этом, но, нужно закруглить углы для перевода квадрата в многоугольник и круг. Этот переход может быть произведен самыми разными методами.

В древних купольных постройках Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 переход совершался таким макаром, что каждый последующий слой кладки немного выступал над предшествующим, а выступающие углы квадратов сглаживались (так именуемые надуманные купола в микенских гробницах). Сталактитовые своды мавританской архитектуры (мукарнат) можно рассматривать Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 как декоративно-орнаментальную разработку такого же самого приема. Но этот прием не годился для перекрытия огромных пространств. Потому в мусульманской архитектуре, где купольное перекрытие широких пространств было в особенности популярно, выработался типичный прием так Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 именуемых тромпов, другими словами диагональных, конусообразных арок, которые делали переход от четырехугольного к многоугольному плану и таким макаром подготовляли основание купола. Недостаток тромпов заключался в том, что они высверливали в стенках Негосударственное образовательное учреждение высшего профессионального образования институт моды, дизайна и технологий история искусств (История изобразительного искусства (учебное пособие) - страница 12 значимые углубления и потому вызывали очень резкий контраст света и тени, лишая переход к куполу ритмической плавности.


nedopustimo-vibivat-obodya-iz-shin-s-pomoshyu-naneseniya-udarov-kuvaldoj-vo-izbezhanie-poyavleniya-deformacii-detalej-kolesa-zaboin-i-treshin.html
nedorazvitie-nizhnej-chelyusti.html
nedorogaya-i-praktichnaya-koptilnya-na-dache-svoimi-rukami.html